LA
NUCLEAR LMNZ / MECANISMOS DE CONTROL
Marisa González
La Central Nuclear de Lemóniz fue construida en la década
de los 70, a 30 Km de Bilbao, en un abrupto y extenso paraje costero.
Desde la carretera, entre Bakio y Plencia, se puede ver el imponente
y controvertido conjunto de edificaciones que jamás llegaron
a ser inauguradas para la función que fueron construidas.
Las dos naves cilíndricas que albergan los reactores, la nave
de turbinas y todo el conglomerado de instalaciones anexas a los reactores
nucleares se han convertido en un documento fundamental de la arqueología
industrial de finales del siglo XX.
Este macro complejo industrial, asentado en el litoral cantábrico,
vertebra, domina y delimita la extraordinaria naturaleza que lo rodea,
ofreciendo un triste y disonante espectáculo en medio del espléndido
entorno dominado por el mar, las playas, las montañas, la vegetación
y los acantilados.
Fueron miles las personas que intervinieron en la central durante el
dilatado y complejo proceso de su construcción. En ella confluyeron
los mas diversos y sofisticadas técnicas y las mas avanzadas
innovaciones tecnológicas de la época diseñadas
expresamente para la misma por numerosas empresas nacionales y multinacionales.
Sus gigantescas instalaciones esperaron durante años la orden
de puesta en marcha, orden que no se produjo por muy diferentes motivos.
La central nuclear nunca se inauguró. Y el reactor, un reluciente
órgano circular, esperó un uranio que jamás llegó
a su destino debido a que las autoridades cancelaron definitivamente
el proyecto.
En su contra hubo huelgas, manifestaciones cívicas de protesta
y muertes, las cuales hicieron inviable la puesta en marcha del macro
proyecto que durante años se mantuvo en silencio, inactivo, a
la espera de otorgarle algún nuevo destino o de su casi imposible
demolición.
El acceso a Lemóniz ha estado sumamente controlado desde entonces
por extremas medidas de seguridad que continúan aplicándose
todavía hoy con gran rigor, por lo cual puede decirse que mi
ingreso a la misma, con el fin de documentar lo que sucede actualmente
en ella, aparte de un privilegio, ha sido para mi una verdadera revelación
dada la reserva y la opacidad que rodean habitualmente el funcionamiento
de las centrales nucleares y muy especialmente de esta, dormida en el
tiempo.
Aproximaciones a
la Central Nuclear de Lemóniz
Mi primera aproximación
a Lemóniz, la mas crítica probablemente, intenta mostrar
esta central como un monstruo engendrado por uno de los sueños
característicos de la razón científica o más
exactamente, tecnocientífica. Criatura temible, estéril,
varada como el descomunal esqueleto de una quimera imposible en una
playa desierta y ajena, en su subyugante esplendor vegetal, en su perturbadora
inutilidad.
La segunda aproximación
está enmarcada en la línea mas ortodoxa del arte moderno
y pone el énfasis no tanto en los contenidos como en las calidades
formales y materiales de los muchos dispositivos técnicos ensamblados
de hecho en la misma Central, con el fin de generar espacios sensoriales
evocadores de mis vivencias como artista en el interior de la misma.
La tercera, mas
histórica y documentalista, intenta una reconstrucción
imaginaria de lo que fue o intentó ser esta impresionante generadora
de energía nuclear.
La primera inspección
ocular al adentrarme en los espacios de la Central, tan desolados y
monumentales la realicé en Enero del año 2002, en la primera
fase de desmantelamiento. Fué recorrer los restos de un naufragio.
Necesité muchos dias en sucesivos viajes para descubrir todo
el misterio que la rodeaba y poder recomponer progresivamente la dimensión
y escala, de los volúmenes arquitectónicos y de sus contenidos.
Fuí testigo de la destrucción, mediante el fuego controlado,
de la sofisticada tecnología de alta precisión fabricada
especialmente para dichas instalaciones. Descubrí la presencia
constante del agua conducida por una compleja red de tuberias oculta
en el subsuelo, que recorre todos los espacios de la central al igual
que las venas y arterias de nuestro cuerpo.
El fiero Mar Cantábrico delimita, y agrede a la Central que se
protege del mismo mediante una muralla kilométrica acordonada
de alambradas y cámaras de vigilancia. De las extremas y estrictas
medidas de seguridad apenas se mantienen activas algunas, otras solo
queda la presencia constante de las múltiples cámaras
de vigilancia y las numerosas señales de peligro que advierten
de los riesgos que suponen las substancias tóxicas y altamente
contaminantes, así como las omnipresentes señalizaciones
de prevención de incendios y llamadas de alerta contra los posibles
sabotajes, o fallos técnicos.
Los objetivos fundamentales
de este proyecto son:
1 -Registro detallado del desmantelamiento actualmente en curso de la
Central.
2 -Testimonio, obviamente subjetivo, de mis experiencias y vivencias
en la Central.
3 -Crítica de la falacia de la destrucción de la memoria
con la evocación artística y estética del desmantelamiento
de Lemóniz.
Exposición
El proyecto Nuclear
Lemóniz es un trabajo "en proceso", work in progress
que se va configurando a lo largo de sucesivos espacios de exhibición.
Es un ejercicio de memoria con un núcleo de argumentación
dominado por lo vivo/muerto; documento / memoria. Una narración
de lo falsamente útil.
Dadas las características de amplitud y complejidad del tema
tratado, es imposible mostrarlo en toda su extensión en una sola
exposición. Este proyecto se ha elaborado con las largas horas
de video grabación, innumerables tomas fotográficas y
un sin fin de objetos, documentos y materiales rescatados de la Central.
Con este material recopilado he construido instalaciones objetuales,
vídeo instalaciones, vídeos monocanal y múltiples
series fotográficas .
Las series fotográficas se dividen en diferentes secciones: Serie
documental / descriptiva/ matérica/ arquitectónica/ objetual.
Las instalaciones objetuales, escenifican la transformación de
los documentos rescatados de la Central y han sido elaboradas y agrupadas
por las diferentes familias de sus componentes. La diversidad de estos
objetos, elementos y artefactos recuperados de su destrucción
permite elaborar y construir espacios ambientales de muy diferente carácter,
aunque todos ellos unidos por el signo común de la procedencia
/ diversidad y abandono. Todos ellos narran su inactividad/ inutilidad.
Los Vídeos, tanto los videos en monocanal como las video instalaciones,
siguen una línea documento/testimonio que en algún caso
se pueden acercar al documental.
Los temas principales de los vídeos son: la seguridad bajo sus
diferentes aspectos; la destrucción, en sus fases de desmembramiento
y despiece de las instalaciones y maquinaria de la central con el fuego
como elemento fundamental en la fragmentación y el trabajo, registro
del trabajador en acción en un "tour de force" contra
el gran monstruo nuclear.
Con todo este material, el conjunto de exposiciones se ha dividido en
diferentes partes, según las distintas lecturas o aproximaciones
que se pueden dar.
Parte I. Seguridad/control.
Controles de seguridad tanto físicos como ambientales, y técnicos.
Parte 2 Destrucción
Registro del desguace, desmantelamiento y desalojo mediante el trabajo
humano.
Parte 3 Arquitectura
Industrial
Espacios interiores / exteriores. Espacios tanto dinámicos en
proceso de destrucción como estáticos mostrando la desolación
y el abandono.
La semejanza de la arquitectura de las centrales nucleares con la de
las cárceles se vislumbra principalmente por las extremas medidas
de seguridad, tanto en su propia concepción como en su enclave
geográfico.
Parte 4 Socio-politico-
histórico
Visión de la central desde una perspectiva social. Su desarrollo
en una sociedad en crecimiento y megalómana de los años
70. Detractores e Impulsores de la energía nuclear.
El reactor, emblema
de seguridad, fuerza y poder, presidirá todas las exposiciones
como paradigma diferencial que identifica una central nuclear de cualquier
otra central térmica o generadora de energía eléctrica.
NUCLEAR LEMONIZ PARTE 1 SEGURIDAD.
El proyecto completo abarca muy diferentes lecturas, imposibles de abordar
en una sola exposición, dado las múltiples instalaciones
objetuales, numerosas fotografías y horas de vídeo grabación.
Esta exposición realizada para el CAB de Burgos se ha centrado
en la Seguridad y Control. He seleccionado esta primera parte porque
considero que la seguridad es el eje principal de toda la central en
todos los aspectos y lecturas posibles, el técnico, físico,
tecnológico y humano. Además la presento como metáfora
del gran problema social de protección que sufren las sociedades
desarrolladas, tanto en la vida laboral, política, como de supervivencia
física.
.
Espacio 1
Fotografías. El reactor, como espacio exponente de la máxima
seguridad, domina la sala, junto con fotografías de las diferentes
tomas de las cámaras de seguridad incrustadas en diferentes enclaves
del alambrado paisaje exterior.
Espacio2
La vídeo instalación se ubica en otra gran sala. Seis
vídeos cortos, se proyectan en loop en cuatro pantallas, cuyo
contenido ofrecen diferentes aspectos sobre la seguridad. Desde adentrarnos
por el subsuelo "cota menos 20", hasta un recorrido por las
imponentes tapias que delimitan el espacio entre la central y el mar
mediante un kilométrico muro.
Espacio3
Instalación: Fallo General Motores
Si bien la seguridad está presente en todo el proyecto, en esta
instalación se hace especial hincapié en los exhaustivos
controles de muy diversos tipos que existían en la central, controles
tanto humanos, como físicos y tecnológicos. Este espacio
está construido con los múltiples elementos de precisión
que registraban y calibraban cada acción mediante los "meters"
que medían la luz, temperatura, viento, presión, salinidad,
etc, y con las cajas de luz elaboradas para albergar las señales
de alarma extraídas de la sala principal de controles. El espectador
se verá inmerso en un medio de transmisión de información,
alertas continuas y datos finalmente inoperantes.
Este trabajo que
ahora se presenta, sigue la línea de actuación del proyecto
anterior de "La Fábrica" en la Fundación Telefónica
de Madrid en el año 2000. Es una nueva mirada al tema reiterativo
de la oposición en el arte contemporáneo entre memoria
y amnesia.
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